Fotos 2-5: Jumpei Shimada

Die Bäume hier sind voller Flechten. Ich frage mich, wie sie sich fühlen.
Meine Großmama erzählt, dass Bäume mit Flechten alt oder krank sind. Im Wald hat sie oft ihr Wissen über die Pflanzen mit mir geteilt, die wir bei Spaziergängen und Wanderungen sehen konnten.

Aber ich erinnere mich kaum mehr daran.

Auf einem gemeinsamen Spaziergang haben wir Bäume umarmt. Manche fühlten sich warm an, andere kalt. Auch viele dieser Bäume hatten Flechten. Ich mochte es gar nicht wenn diese durch die Umarmung abbröckelten und an meiner Kleidung hängen blieben. Es fühlte sich unangenehm an auf meiner Haut, wenn sie an meinen schwitzenden Händen festklebten und sich in meinem Gesicht verteilten wenn ich es anschließend berührte.

Viele Baumschaukeln haben unseren Weg gesäumt. In manchen Bäumen waren die Seile eingewachsen. Ein solcher Baum steht auch jetzt noch am Waldrand, ganz nah bei der Wohnung meiner Großmama. Das Seil ist jetzt beinahe vollständig im Ast verschwunden.

Ich frage mich, wie er sich wohl fühlt.

Text und Foto: Chiara Bals

Chiara Bals (*1996 in Dornbirn) lebt und arbeitet in Wien.

Fotos 2-8: Vik Bayer

Gehängt, gedehnt, aufgehängt. Wie weit kann ein Muskel gezogen werden, bevor er sich verkrampft oder reißt? Wandernd, sesshaft, auf halbem Weg. Der Kompass funktioniert über Kontinente hinweg. Geformt, geschmückt und zerbrochen.

Wozu dienen sie und woran zerschellen sie schließlich?

Die Arbeiten von Diana Barbosa Gil sind ein Inventar von Relikten, die durch den Stress und die Angst, die sie verdünnen, aktiviert werden und zur reaktiven Absorption bestimmt sind. Sie sind es, die für die Kontrollsysteme des Gehirns und des Herzens einspringen, wenn diese unter der Last einer traumatischen Erinnerung versagen. Und mit jeder Erfahrung, die wir machen, fällt es uns leichter, uns ihrem Einfluss zu unterwerfen. So wie der Vagusnerv, benannt nach seiner charakteristischen Wanderung in den Landschaften des Körpers, autonom und unbewusst viele Organprozesse steuert und seine Fehlfunktion schnell ganze Körperprozesse verschlechtert, gibt es Grund zu der Annahme, dass persönliche Geschichten in allen Zellen gespeichert werden können. Also lasse ich diese Teile des Körpergedächtnisses eintreten - eine Nadel, die in gepanzerten, in Resedagrün gehüllten Hallen den Ozean durchsticht.

Text: Eva Slabá

Diana Barbosa Gil (*1990 in Cali, Kolumbien) ist eine Künstlerin, die Objekte, Installationen und Performance macht. Sie lebt und arbeitet zwischen Wien und Lissabon.

On a Monday, I am waiting (...)

Tuesday, I am fading

And by Wednesday, I can't sleep

Then the phone rings, I hear you

And the darkness is a clear view

'Cause you've come to rescue me

Fall, with you I fall so fast

I can hardly catch my breath

I hope it lasts

Oh, it seems like I can finally

Rest my head on something real (?)

Text: Ashlee Simpson, „Pieces of me“

Selma Klima (*1994 in Korneuburg) lebt und arbeitet in Wien.

Fotos 2-6: Jennifer Gelardo

B paused, glancing at one of the tables, then continued. “So eventually he had to move because the store below had installed a sign in front of his window, that was flooding his bedroom with neon light and buzzing noise. The guy had even tried to remove the thing himself!”

Apparently, he had not succeeded. She started repositioning her chair to follow the fading sunlight, then nodded towards a group of staff gathering a few meters from where the restaurant ended.

“A cigarette takes about, let's say, five minutes?” B asked.

I nodded. “More or less.”

“That’s too short to be called a break.”

“You could smoke two, I guess.”

B laughed. “If you use the first to light the next they count as one.”

Gazing off, I imagined the tiny glow as its lifetime would stretch to ten minutes or more.

“A coffee could be ten minutes as well.”

B calculated.

She then spoke about how the kind and size of a beverage directly translated to the time spent somewhere.

Till late that night I kept on ruminating about long shifts with hasty glasses of water at the sink between runs before falling into feverish dreams of the three numbers divided by a slash and their neon shine, illuminating scenes of B and me sharing endless cigarette breaks, keeping tiny glows alive.

Text: Carolina Laura Rotter

Carolina Laura Rotter (*1992 in München) lebt und arbeitet in Wien.

Fotos 2-6: Florian Smetana

Während berauscht stampfende Laufmaschen die verzückten Restlpartiehände über verschmierte Glasränder zum Applaus erheben, kracht das Coco Herz zur b‘soffenen Marille in den Magen.

Coco: Wie spät is‘ es?

Lisa: Kein Plan. Hab null Akku.

Kellnerin: Mitternacht. Ex und hopp, meine Süßen! Jünger werd' ma‘ auch nimmer.

Und als jetzt die letzte-Runde-Hände gehäufte Übergangsjacken nach Zugehörigkeit durchwühlen und Stimmen nach Glitzertaschen und Schlüsseln kreischen, tropft der Wein aus Coco’s Augen auf den staubig leeren Spielboden.

Coco: Shit.

Tanzend fressen sinkende Wachstropfen schmelzenden Zuckerguss in Dekogewebe, das fliehendes Gas im Ballongummi sprengt und als loderndes Konfetti auf Teller, Tische und Sessel in den einsamen Raum rieselt.

Lulu: Hey Tina! Alles Gute im Nachhinein. Hab‘s voll vercheckt. Das feiern wir nach!

Text: Anna Hostek

Parallel eröffnet Christoph Giesch die Ausstellung lookout (Doppelpfeiler) in der Favoritenstraße 13, 1040 Wien.

[wispern]

Mit unseren menschlichen Sinnen, fuhr sie fort, nehmen wir nur die uns zugewandte Seite der Dinge wahr. Wir ziehen ein, statten unseren Raum aus, unsere Grundmöbel und andere Hilfsmittel und obwohl wir normalerweise nur eine Seite der Existenz sehen, die Seite, die zu uns gerichtet ist, existieren wir in Wirklichkeit in der doppelten Strömung des größeren Atems.

Wir verweilen auf der Grenze. Und die Wände dieses Raumes beginnen sich zu öffnen.

Und vergiss nicht,

diese, der Wände, noch andere Seite:

selbst sie, die unverrückbar dir scheinen,

sind voller Wandlung.1

Der Begriff „Wand“ bezieht sich ursprünglich auf Wände aus Weidengeflecht, ein gewebtes Gitter aus dünnen Ästen, die sich wie Flechtwerke biegen. Dies findet seine Entsprechung in der Verben sich winden und wenden.

Text: Linda

1 Das Totengedicht, Jean Gebser (1945)

Fotos 2-4: Jennifer Gelardo

Droplets of warm sweat run down my glowing forehead.

After 3 hours of heavy lifting I glance over to the vertical cardboard formations now inhabiting my otherwise empty hallway. Quite a challenge for my lower ribs.

The boxes function as shells.

Prevent damage.

Hollow units that contain, conceal and unify.

Cardboard, sellotape, packing peanuts, foam.

Keep the pearl safe.

Non-materials of the in-between.

Fridge, urn, airplane, museum.

Ensure safety and integrity of the product.

A to B.

All of a sudden - I’m spinning. Light headed & dry mouthed…

I settle down on one of the cardboard towers. I’m the oversized gargoyle to this Gothic church, waiting for water to hydrate my throat.

Text: Samuel Linus Gromann